“耿继斌 ,胸中这不是烟云异彩雅安的画家吗 !”7月8日,变奇一篇题为《惟有恬淡写大雅》的幻笔壑呈文章刊登于《四川日报》“天府周末”上,文章用散文的端丘笔调勾勒出了一位画家的雅安情节。 这位画家名叫耿继斌,胸中在雅安书画界有极高声望 。烟云异彩 以画修身画亦人生 7月9日早上7点,变奇城市滨江路某居民楼,幻笔壑呈鸟儿的端丘鸣叫把小区烘托得愈加安静。 像往常一样,胸中86岁的烟云异彩耿继斌起床吃完早饭后 ,缓步走到书桌前。变奇 细心肠磨墨 ,幻笔壑呈小心肠铺开宣纸 ,端丘毛笔在宣纸上笔走龙蛇。 如今 ,耿继斌每天早上的习气就是写字画画 。不时,还有主人到访,向老人讨教画技 。 一阵敲门声传来 ,把老人的思绪从画作中拉了回来。老人一看时期,上午10点了,摘下眼镜,喃喃说着“该休息下了”,起身应付主人 。 开门,主人面前出现一位慈眉善目的长者 ,谦和地浅笑。 这位注重国学修养的长者,诗、书、画俱佳,言谈举止透显露安静致远的人生智慧 。 言谈中,耿继斌对水墨画的承袭和展开疑问不无担忧。他以为今人学画往往只注重绘画自身,却无视了书法和诗词等文学修养 。通常上 ,古人作画,考究诗 、书 、画、印相得益彰。一幅水墨画即使画得再传神,倘若没有与之相衬的书法和题画诗 ,会失去很多光荣 。而这些知识并非旦夕之功 ,要求静下心来,天长日久地积聚。 书画关于耿继斌来说是一种自我修养的方式 ,融自己的人生态度于画,以画修身娱情 。正如他的一首题画诗:“学养功深画亦奇 ,天真平淡是吾师,兴来笔底千峰秀,幽壑云烟伴四时 。” 山水有神亦师亦友 目光越过窗外的青衣江 ,看着群山生气勃勃 ,耿继斌脑海中却显现出四季变换。于是 ,他戴上老花镜,挥散水墨,一张秋景图在宣纸上出现出来。 远处 ,淡墨染出划一有致的群峰 ,意境悠远 。近了 ,弥漫在山间的云雾如一条白玉长带,弯曲于其中。群山之中 ,层林染红…… 十余张画作挂于客厅内 ,造访的主人都会被这些画作吸引。 “幽壑溪流 ,山拥白云”的景致经常出现于耿继斌的山水画中 ,他用秀丽的笔触和安静之心描写出“蝉躁林愈静 ,鸟鸣山更幽”的意境 。 他的水墨作品承南宗山水 ,融人品精气于山水之中 ,既得古风又具浓郁的集团品格 。其作品疏密相间,于大气时雄厚,于秀丽时工整,笔墨老辣,质朴厚重 ,“恰如其人”。 在他的眼中 ,这山山水水皆具生命和思想 ,于自己亦师亦友。 古人作画胸中有数,耿继斌却描画自己作画时的外形是“胸中有数”与“胸中无竹”皆俱 。腹稿在心,但是画时却是画随笔意、笔随心动 、心随笔转。 国画巨匠中,耿继斌最推崇石涛和黄宾虹。他以为自己的画风乃写实基础上的写意 ,画山水重在“写其精气”,这与国画巨匠黄宾虹所提出的“骨子里求精气的美”旨趣相合。著名翻译家傅雷以为,这“骨子里求精气的美”恰恰是国画之后来者们“得以窥绝学从而发扬光大”的一把钥匙 。 耿继斌从事书画艺术60余年 ,画了上千幅山水佳作 ,其中不少长幅巨作精品 ,有很多是画雅安的作品。代表作有长卷《蜀山图》《蜀岭壮溪流》等,他屡次办集团画展和介入国际外大展并获奖 ,诸多作品被国际外知名博物馆、纪念馆收藏。日本广岛与四川中日友好会馆均收藏了他的画作 ,日本三次市收藏了他的《平地流水》《峰高多峻岭》等作品。1999年,他的作品《巴山飞瀑》中选“跨世纪暨建国50周年全国山水画大展” 。2001年,他介入了“全国奥林匹克书画精品竞赛大展”并取得铜奖。 少年境遇底蕴初成 “从雅安走到西昌 ,再从西昌走回雅安。我曾两次走长征路,在路途中有很多美景,常在我脑中出现。”交谈中,耿继斌回想起青年时期自己在原西康省义务的情形。 1950年,四川新都人耿继斌介入义务。那年9月15日,作为原西康省委义务团成员的他赶赴西昌介入外地的土改义务。那时兴不通车,近200人的义务团沿着红军的足迹,以行军的速度从雅安翻越大相岭过大渡河,一路风尘抵达西昌。 20多天的时期里 ,在成都平原长大的耿继斌领略了崇山峻岭、激流险滩之美,这让专攻山水画的他兴奋不已 。第一次性性近距离观察大山 ,他在震撼之余暗暗劝诫自己:“如此美景 ,我一定要在我的画中展现 。” 遇到好的风景,他就迅速在纸上勾勒上去 ,再去追逐前面的人。用这种方法耿继斌将中国西部气势澎湃的山水记载于心 。 1951年,耿继斌接到下级义务 ,须立刻赶回雅安。一人一骑 ,他动身了 。 独自行走在人迹罕至的森林里,各种奇特的声响不绝于耳 ,耿继斌不时感到恐惧 。但恐惧的同时却有异常的收获 。 即使是看第二遍,身旁的动人风景仍足以让他雀跃 。不用担忧跟不上队伍,独立行走给了他充足的机遇写生 。每遇佳景 ,将马儿拴在树下,他就坐上去写生。 这样走走停停 ,对艺术的热爱协助他消弭了恐惧。 时隔半个多世纪,这段阅历耿继斌回想起来仍激动不已 。在重走长征路中,他收获的不只需绘画的灵感和素材,更有绝望坚强的意志友好和的心态。 雅安山水皆可入画 “我很喜欢雅安的山水 。”耿继斌虽不是雅安人,但他在雅安生活60余年,对雅安出现了很猛烈的感情 ,尤其是雅安的山水 。 耿继斌客籍四川新都 ,1925年生于书香世家。祖父耿树宪 ,清光绪壬寅举人,著有《二云仙馆诗集》 ,《中国美术家名人录》载有他的传略。父亲耿少倪上世纪30年代在四川新繁县任教育局长,人物仕女、花鸟草虫画名噪一时。 上世纪40年代,耿继斌就读于成都岷云艺专,经张大千好友张采芹画家引见,1945年起师从于芮敬于教员,与当今北京著名画家 、书画评论家李行百先生同师学艺。新中国成立后 ,耿继斌携着青春和理想到来雅安 ,就职于事前的雅安市文明馆 ,将自己的永世奉献给了雅安。 61年前 ,当耿继斌踏上雅安这片土地时 ,曾有亲友建议他不要到雅安来 ,由于“雅安山高水远” ,但正是雅安的山水 ,让耿继斌留恋不已 。 耿继斌先后在原西康省委宣传部,雅安市文明馆义务 。 “经常下乡,但作画时期少 。”耿继斌说,“但雅安的美景曾经了然于胸。” 上世纪80年代,退休后的耿继斌预备出去走走 。 杭州西湖、长江三峡 、重庆 、广西桂林……祖国的大多山水,尤其是一些被称为绘画者天堂的中央 ,都被耿继斌走了一遍 。 “在桂林呆了三个月 ,我作了几幅画,但总觉得那景太过单调,没有雅安的奇特和新奇。”耿继斌说,“雅安山水 ,不论是蒙顶山 、夹金山、二郎山,处处可以入景 ,而且那种气势 ,不是别处能找失掉的。” 为了宣传雅安的好山好水 ,2006年,耿继斌出版了《耿继斌山水画册》,既成功了自己的夙愿 ,也为当年举行的旅发大会献上了厚礼 。画册收录26幅作品 ,全部取材雅安山水 ,耿继斌把对雅安的爱全部凝聚在作品上。 画作俱佳件件珍品 “山水感染自己 ,才干酝酿出好的作品。激动我的中央 ,我能在那里痴痴地坐两三个小时 ,甚至半天。”“雅安那么多好山好水都是我的素材 ,作为书画家 ,我的职责就是多出作品 ,让自己的作品走出四川,走出国门。”耿继斌说。 碧峰峡瀑布很有特征和神韵,他屡次看瀑布而依依不舍。为了成功《碧峰峡飞瀑》 ,他去了碧峰峡多少次曾经记不清楚,每次去都要在左近徘徊许久 ,或变换角度审视山体飞瀑,或静坐上去观其外延,完全是跨越自我、跨越一切的境界 。所以 ,像《碧峰峡飞瀑》一样,耿继斌的作品“画山有其形 、画水有其声”,融人品精气于山水之中,使得远山近水精致点化意境迭出,令人百看不厌 。 令人赞颂的是,耿继斌画艺精深,诗作亦佳,故其作品诗情画意与书法三者珠联璧合 ,极大地丰厚了作品的艺术外延 。 耿继斌如今身体安康 、思想敏睿,画起画来能延续站立6个小时。他是四川美术家协会会员、四川省书法家协会会员,还担任着雅安市书协顾问 、雨城区政协书画院副院长等职。 2010年,《耿继斌画集》问世 ,外面收录了60余年来耿老的精品佳作。省市相关指点都曾到耿继斌家中造访 。市委常委 、宣传部长吴旭盛赞耿老是雅安美术界的“定海神针”。 北京一位知名书画家专程来雅安看他,通知耿继斌像他这样的作为在大城市早已名利双收了。耿继斌乐呵呵地通知那位北京的老好友,“过去没舍得分开雅安,如今更舍不得了 。” 86载的人生阅历 ,60余年的丹青生涯 ,使他既有丰厚的阅历知识,又有精深的书画造诣 。功成名就,耿继斌依然挥毫泼墨 ,浩气荡然山水间 ,他说自己的创作生命正处于旺盛期 。 《旅游中国》的书画鉴赏评论家王华欣赏了耿继斌的作品后赞赏:“追求中国山水之精髓,以国画笔墨书法情怀,意境沉远雄壮壮阔 ,运笔生开工致细腻 ,谋篇规划典雅绚丽,作品既表现了传统特征,又融入时代精气 ,件件是珍品。”记者黄伟
耿继斌正在作画
《碧峰峡飞瀑》
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