巍巍蒙顶山,缕留恋翻岭定古往今来,格蒙引有数英雄竞折腰。顶山有人拿起画笔,缕留恋翻岭定泼墨一纸恢弘;有人举起相机,格蒙定格有数美丽……名山县摄影喜好者黄健就属于后者 。顶山 “蒙顶山多为小巧的缕留恋翻岭定景色 ,缺乏庞大的格蒙美景 。”七八年前,顶山在摄影圈子里 ,缕留恋翻岭定传达着这样的格蒙说法。 从小就留恋蒙顶山美丽景色和蒙顶山古朴遗址的顶山黄健,不这样以为 ,缕留恋翻岭定他的格蒙观念是:蒙顶山并不缺乏大场景 。为了向大家证明自己的顶山看法,他选择拿起相机 。 七八年的拍摄时期 ,多少个清晨和夜晚,他驱车前往蒙顶山 ,只为拍摄瞬间的美丽;多少次 ,他行走在坎坷的山路上,穿行在茂密的茶畦里;又有多少次,他被树枝刺伤 ,在小腿上留下疤痕。 怀着对蒙顶山的有限留恋和宣传蒙顶山的等候,七八年的拍摄时期,他集结了数千张照片 ,从这些照片里,他选出百余张,集中展现蒙顶山的四季之美。一经展现 ,令人惊叹 。 有限留恋汇镜头 黄健把这百余张照片制构成幻灯片,记者有幸欣赏到这组照片。在渐渐的音乐声中,蒙顶山美景静静出现。短短时期内 ,各种角度、各种时辰的美景涌入视野,从这些照片中 ,观看者能够体会到黄健的用心,和他对蒙顶山的留恋之情 。 黄健有记载拍摄日记的习气。在一次性性拍摄蒙顶山春色时 ,他写下这样的字句:“蒙顶山的千年古树 ,蒙顶山的茶林小道,五峰之间的皇茶园,永兴寺的古石楼、蒙泉井、阴阳麒麟石……一切的一切让我难以忘怀 ,我愿将我的心境寄予于你,你愿接受我对你的特殊情怀吗?当人生步入秋天,还会如银杏树叶的辉煌 ,奉献最后的热情,我手里的照相机已为你换上崭新的镜头 ,快门将会在千年古树摇曳的秋天响起,快门将会在积雪凝苍翠的冬天响起,快门将会在茶树初芽的春季响起,快门将会在清风半夜鸣蝉的夏天响起。” 正是由于这样的感情,黄健在拍摄路上无论吃了多少苦、受了多少累,都自始自终地热忱 。拍摄景色要求寻觅适宜的时期和地点 ,而这个寻觅就是一个不时尝试的环节。 他在另外一篇拍摄日记中记载着,拍摄蒙顶山日出的不易。 “在蒙顶山要看到日升时的绚丽美景 ,确实是一件很不容易的事 ,要在这样的环境下拍摄日出 ,难度就可想而知了 。一张壮观的日出图,有时要等一两年或更长时期。何况这样的等候真的不知道有没有结果。而我的愿望和追求就是要用镜头拍出美丽的蒙顶山景色 ,展现蒙顶山的精彩画面。我将这一愿望转化为决计和决计,就这样一天天地等,一夜夜地盼,希望明天的早晨天边出现日出。 记得有一天,当夜风起云聚下起了雨,我想明天又无法能拍摄日出了 。我就在熟睡中,觉得视野朦朦胧胧的灰白,下看法地从床上一跃而起 ,推开窗帘,天际一线鱼肚白映入眼里 ,心里的激动顿时升腾而起 ,苦苦等候的时辰终于在一阵风雨后到来。 很快预备就绪,驾车到来事前就踩好的拍摄点,细心肠架好相机 ,等候看最后的一刻。 可就在这时天空由西向东飘来深灰色的云 ,西方的淡蓝很快消逝在一片瓦灰色的云层里 ,天气转变 ,拍摄日出再次泡汤。通常上,我曾经习气了这种觉得 ,也习气了老天的玩弄,在绝望中保管着刚末尾的那一点激动下了山 ,一切犹如昨日 。” 这样的遗憾经常出现,但风雨之后见彩虹 ,十次的遗憾总能等来一次性性成功,那百余张美丽的照片,就是在这样的状况下困难出炉的。 换一种视角看风景 从这百余张照片的构图和拍摄角度可以看出 ,黄健的选择异乎寻常 。“我关键拍摄蒙顶山的大场景 ,展现蒙顶山的恢弘气势 。” 蒙顶山的春天 ,茶树抽出芽头 ,远远看去,似乎墨绿的茶树戴上嫩绿的帽子 ,粉红的野樱桃花 、洁白的梨花竞相开放 ,一派生机勃勃的现象 。 “蒙顶山之春该怎样表现呢 ?”由于蒙顶山茶的无足轻重 ,不少摄影师们会选择拍摄茶园 ,在不同角度和时辰展现茶园的美丽 。黄健的想法有些不一样,他选择了一个初春的早上,爬上蒙顶山 ,把远方的周公山 、近处的蒙顶山 、左边的蒙顶山索道、左边的野生树木全部框入镜头 。从照片上看,元素丰厚、层次多样,太阳初升时的云雾升腾其中,各种景色看起来既相互照应 ,又相互融合 。 假定用颜色表达蒙顶山的四季 ,春天是绿色,秋天是黄色,冬天是白色,夏天是什么颜色呢?蒙顶山之夏应该如何表达 ? 多年的拍摄,黄健简直走遍了蒙顶山的各个角落,哪个中央适宜拍摄什么样的景色,他有自己共同的见地 。一幅自然的景色,在他的脑海里就是一张美丽的照片 ,他选择了夏天的一个早晨拍摄蒙顶山之夏。 从“蒙顶山之夏”的照片中看到 ,左边的茶园和左边的云雾恰恰使图片抵达平衡 ,太阳处在偏右的位置,阳光染红染亮了左边的天空 。黄健说 ,事前初见这片茶园的时辰 ,觉得坎坷度很好,适宜入镜。拍摄这张照片的难度在于找好太阳的位置和云层的厚度 ,经过屡次的定点拍摄 ,他发现雨后初晴时云层的厚度最适宜 ,夏天太阳的位置刚好可以和茶园的坎坷度相得益彰。 蒙顶山的秋天 ,有数文人志士称誉过 ,有数镜头记载过。尤其是天盖寺前的千年银杏树最受赞誉。秋天,参天的银杏树叶变黄了,树下 ,一地金黄,美不胜收。 黄健另辟蹊径,将镜头对准天盖寺的白色大门,把银杏树的金黄、常青树的墨绿全都收纳出去,加之古树接天的一缕碧蓝 ,而天盖寺在照片中退后参与,掩映在茂密的树木之间 ,更显历史的厚重和古刹的庄严。 而蒙顶山的夏季,白雪皑皑,俨然冰清玉洁的童话全球 。“哪里可以表达蒙顶山冬天的气势 ?”黄健选择了全球茶文明博物馆对面的蒙顶山祭坛 。 在“蒙顶山之冬”这张照片里看到 ,清冷的阳光从两边偏右的位置照射着祭坛,远处的修建和树木皆成剪影,祭坛的影子映在地上,细细的白雪消融,石缝里的冰没有消融,围着祭坛平均散布 ,好似阳光洒下的白色光芒 。 “用阳光偏冷的颜色和明暗反差来表现祭坛的严肃,底处视觉和开阔的场景相关,表现出蒙顶山厚重的历史。让人在图片中就能感遭到蒙顶山茶文明。当看到这张图片就会想到蒙顶山,就会想到这里来品味蒙顶山上茶。”这是黄健构思这张图片的初衷 。 这百余张展现蒙顶山四季之美的照片,是黄健七八年心血的结晶,也是他在艺术路途上不懈追求的效果 。 “等候梨花、桃花开放的时节 ,把繁花也放入镜头里,效果会更好 。”他在引见他的作品“蒙顶山之春”时说 。 记者 李璐君/文 黄健/图
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